|
|
עמוד:12
12 | שניאור החיבור הזה, שיוחד לחייו וליצירתו של זלמן שניאור, מחזיק מעט . יש בו מבוא ושלוש חטיבות העוסקות כל אחת בהיבט אחר של פועלו . המבוא מגולל ברצף את מסכת חייו ואת גילויי היצירה העיקריים של שניאור, והוא משמש מעין מקרא תוכן מפורט הניצב ביסוד החיבור כולו . החטיבה הראשונה, 'חרוז אדום', היא קריאה בשירתו העברית, מספר הביכורים 'עם שקיעת החמה' ( ורשה תרס"ז ) ועד כינוס השירה האחרון שלו, שראה אור בסוף שנות החמישים בישראל . החטיבה השנייה, 'בריתות של השפעה', מתמקדת בתולדות ההתקבלות של יצירת שניאור . שהותו במחיצת ביאליק באודסה בתחילת המאה העשרים, ביקוריו בבית פרץ בוורשה, מערכת היחסים עם שלום אש, בן דורו הקרוב לו, והיקשרותו המאוחרת עם אייב קאהן, עורך העיתון 'פֿאָרווערטס' בניו יורק . כל אלה מעמידים מערך ספרותי מסועף, פזורה של אנשי ספר שבתוכה נרקמה יצירת שניאור, והיא שהעניקה לה לראשונה את מובניה . החטיבה השלישית והאחרונה בספר, 'מסכת שקלוב', מציגה את מסכת הסיפורת העיקרית של שניאור, שאותה כתב במשך כעשרים שנה . מסכת זו משרטטת מפה סמויה מעין הבנויה באבני המקום של עיר הולדתו, ובה אפשר למקם את כל יצירתו מראשיתה ועד אחריתה, בעברית וביידיש, בשירה ובפרוזה . * אך ראשית כול, לפני המפה, לפני היד הכותבת, הפעולה בעולם, היה מראה עיניים . היה תשליל הדמות, הגוף, המבט, מבטו שלו . ואפשר להניח שהמבט הזה היה קשה, יהיר, לא נעים אפילו . שני תצלומי דיוקן מוקדמים של שניאור, שצולמו בתחילת המאה העשרים, מבטאים משהו מהחזות המעוררת שלו, ששפעה איזה מתק זר, נחשק, והביכה נשים וגברים . הדיוקן הראשון מופיע על 1 הוא נראה גלויה של הוצאת 'תחיה' מן העשור הראשון של המאה העשרים . מרשים, שחור-כחלחל, מצוחצח מאוד . ראשונה ניכרת בלורית השיער העבה . מבריקה, שזורה באור, משחירה בצדעיים, ממסגרת מצח גבוה, שנהבי, מורם מעט . העיניים מאפילות מתחת לגבות מקומרות . גשר האף גבוה, והוא משורטט בקו ישר, חוצה את הפנים . בקצה האף, במורד פני השנהב הנוקשים, חבויות השפתיים . השפה התחתונה מעובה, העליונה מהודקת, נחבאת מתחת לשפם עשוי בקפידה . השפם, מחודד 1 גלויה בסדרת 'התחיה', בהוצאת מ . רובינזון . לסקירה מקיפה על אוסף הגלויות ראו אורי סלע, ספרים, סופרים וסיפורים : מאה שנות רובינזון, הוצאת י . רובינזון ושות', תל אביב 1989 .
|
|