"תיבת פנדורה": זרים בעיר המודרנית

התפיסה המוצגת ביחסו של אוסטן לייצוגי האחר התבררה במהלך המחצית השנייה של שנות העשרים כקשורה בצורך בהבחנה חדה יותר בין המאפיינים הקונסטרוקטיביים למאפיינים ההרסניים של ההתנסות העירונית . במקביל להתלהבות מסרטיו האותנטיים , המשאירים את המרחב האוריינטליסטי לתושבים בעלי התרבות הקדם מודרנית , " ילידים" השייכים אליו באופן טבעי , אנו עדים במחצית השנייה של שנות העשרים לסרטים רבים העוסקים בנוכחות הזר — הקדם מודרני והאולטרה מודרני כאחד — בתוך העיר האירופית המודרנית , כחלק משגרת החיים בה . בסרטי ההרפתקאות המוקדמים ראינו כי חדירת הזר אל המרחב העירוני שיבשה את מהלך החיים התקין והובילה ליציאתו של הגיבור אל מחוץ לעיר , אל המרחב הזר , כדי לתקן את הנזק . במיוחד בלטה העובדה כי החדירה של הגורם הלא מודרני גרמה להתפרקותו של המרחב הפרטי של הדמויות המערביות . גורמים אלה חוזרים גם בסרטים מאוחרים יותר , אך לצדם ניכרות יותר ויותר מגמות חדשות לייצוג הזר בתוך העיר הגדולה כחלק מהשגרה הנורמלית שלה . במיוחד ראויה לציון בהקשר זה נוכחותם בעיר של אפריקנים או אפרו אמריקנים . סרטים רבים מסוף שנות העשרים מזמנים לגיבור הבורג...  אל הספר