מנחם בלונדהיים תמר ליבס א . הסיקור הטלוויזיוני של אירועי ה 11 בספטמבר היווה דוגמה בולטת לכוחה של הטלוויזיה להביא אלינו "היסטוריה בשידור 1 . "חי הוא הדגים את הקושי להבחין מתי הטלוויזיה מדווחת על אירוע ומתי היא נהפכת לחלק ממנו . את המקום המרכזי שתפס המדיום באירוע ציבורי עצום כל כך יש לראות על רקע אימוץ המתכונת של שידורים חיים , חידוש שהציב את העיתונות האלקטרונית בעת ובעונה אחת בתפקיד של מספר הסיפור , המתווך , והבמה הניידת שעליה מתרחשת הדרמה . התפתחות זו הצמיחה שני ז'אנרים חופפים של שידור חי : הראשון הוא אירוע מדיה , שעיקרו בימוי מכוון וסיקור דרמטי של רגעים מתוכננים מראש ועמוסי סמליות מן התהליך החברתי ;( and Katz , e . g . 1985 , 1992 Dayan ) והשני , התולדה שלו , מרתון של אסון , כלומר שידור חי של קטסטרופה - אסון טבע , תאונה או פיגוע מכוון - ושל תוצאותיה . ( Liebes , 1998 ) בשני הז'אנרים הטלוויזיה קוטעת את השגרה , עוברת לשידור חי , ומרתקת חברות שלמות אל המסך למשך שעות ארוכות ולעתים אף לימים תמימים . ננסה לפרש כאן את שידורי הטלוויזיה ב 11 בספטמבר במרתון פרדיגמטי של אסון , שמיקד לא רק את ת...
אל הספר