עריכת תוכן

109 1 . החיתוך במהותו מעביר את הצופה מנקודת מבט אחת לאחרת . איש הולך ברחוב בלונג שוט, קאט, אותו איש הולך במדיום שוט מזווית אחרת . מעבר זה הוא מעבר של נקודת מבט, מנקודת מבט אחת לנקודת מבט אחרת . אין במעבר הזה שום גילוי מרעיש ושום דרמה ( בשלב זה ישאל המורה לקולנוע : אם כך מדוע בכלל לעשות את אותו ? על שאלה זו נענה מאוחר יותר ) . 2 . חיתוך המוביל להמשך השוט הקודם . איש מסתכל למקום מסוים, קאט, מה קורה באותו מקום . זהו החיתוך הקלסי - שני אנשים מדברים, והבמאי חותך C . U-מ של אחד C . U-ל של האחר . 3 . חיתוך מקבילי - שני דברים הקורים באותו זמן, והמצלמה עוברת ממקום למקום . הגנב נכנס לבית, קאט, בעל הבית מתהפך בשנתו . כל אלו הן דוגמאות לתפקיד החיתוך כמחבר וכיוצר רצף אחד של אירועים . לעיל בשיעור בימוי למדנו מהו ג'אמפ קאט וכיצד לצלם כך שזה לא יקרה, אולם לעתים תלמידים בכל זאת מצלמים ג'אמפ קאט ובמקרים אלו אנו מנסים לתקן את הבעיה בעריכה בכמה דרכים : הדרך הראשונה והטובה ביותר לתקן ג'אמפ קאט בעריכה היא ב חיתוך בתנועה ( cut on action ) . אם יש תנועה כלשהי בפריים, המשכיות התנועה בתוך החיתוך מונעת את תחושת ...  אל הספר