82 אסנת צוקרמן רכטר במושגיות בהקשר של עבודות נייר, הייתה באופן מוצהר הרחבה של רעיון של נוישטיין . בדברי הפתיחה שבקטלוג התערוכה כתבה מאירה פרי – להמן : "יהושע נוישטיין העלה את הרעיון שבמשך שש השנים האחרונות נוצר בארץ רישום מסוג חדש [ . . . ] השתמשנו בדבריו אלה 108 גם שבוע המיצגים מיצג [ . . . ] כבנקודת מוצא להכנת התערוכה" . 67' ( יוני 1976 ) שגדעון עפרת ארגן בבית האמנים בתל אביב היה, 109 בטקסט התערוכה מיקום / כיוון לדברי עפרת, יוזמה של נוישטיין . 87' ( מוזיאון ע"ש אורי ורמי נחושתן, אשדות יעקב, 1978 ) אפיין יגאל צלמונה את המגמה המרכזית של העשור כמגמה "הכרתית", כלומר ציור ופיסול שבעיות ההכרה והתפיסה הם נושאיהם, בהשראת המונח שבו השתמש התיאורטיקן האמריקאי רוברט פינקוס – וויטן ( - Pincus 110 השפעתו הניכרת של Witten ) לתיאור עבודתו של נוישטיין . נוישטיין על כמה מהמהלכים האוצרותיים של התקופה הפכה אותו בעקיפין למעורב בתהליכי האוצרות כזרז וכמתווך, למרות הימנעותו מעיסוק ישיר בארגון אוצרותי . כשאדם ברוך כתב על מיקום / כיוון 87' "לא ראיתי את התערוכה, ראיתי את הקטלוג . הקטלוג הוא התערוכה", הוא כמו ה...
אל הספר