מבוא

20 מיכל פיק חמו 6 לצד פרשנויות אלו אותרו בסרט ערכיםהניגודים הפנימיים הנוכחים בסרט . אוניברסליים ואינדיווידואליסטיים , שמסמנים את מקור הסכסוך כמאבק בין שתי קבוצות שוות בערכן התרבותי על שליטה במקורות המים באזור הצחיח . לכן פתרון הסכסוך המעוצב בסרט הוא רצוי ואפשרי ) בן – שאול 2001 ( . שלוש הגישות הפרשניות לסרט ממשיכות מסורת של ביקורת חברתית , פוליטית או כלכלית בקולנוע הישראלי . הן אינן כוללות התייחסות לתופעת הטראומה המתפרצת במרחב האישי או לחקירתה כמושג בעל חשיבות הולכת ומתעצמת בתחום מדעי הרוח ובמחקר הקולנוע , לצד העיסוק הרב בטראומה בתרבות הפופולרית עד לכדי שימוש במושג כבמטבע לשון . אמנם בין חוקרי הקולנוע הישראלי היו שהצביעו על שימוש בתמות נרטיביות של ציפייה אין – סופית למלחמה ) ראו : נאמן 2005 : 409 ( ככאלו שמאפיינות את 7 ההוויה הישראלית ומגדירות אותה מבחינה רגשית , תודעתית ופוליטית , אבל גישות אלו , המדייקות בהצבעה על הזיקה בין מצב סוציו – היסטורי ובין מצבם הקוגניטיבי של הפרט והחברה הישראלית , אינן נותנות את הדעת על התהליכים הנפשיים הפוסט – טראומטיים שעוברים על הפרטים בחברה ומזינים את הד...  אל הספר