הקדמה

12 מיכל פיק חמו הקולנוע הישראלי . מחקרים קודמים הצביעו על הפן החברתי , הפוליטי או הכלכלי כמניע שינויים אלו , אבל לא היה די בפרשנויות הקיימות מכיוון שהן לא כללו התייחסות לתופעת הטראומה ולמעבר מהבנתה כפתולוגיה קלינית המתפרצת במרחב האישי לחקירתה כמושג בעל חשיבות הולכת ומתעצמת בשיח האידיאולוגי ובמחקר התרבות . ייצוגי הטראומה בקולנוע הישראלי על דגמיו השונים מצויים בזיקה עמוקה עם התפתחות תיאוריית הטראומה בשנים שבהן נוצרו הסרטים האלה . הייצוגים הפוסט – טראומטיים בקולנוע הישראלי בעשורים הראשונים לקום המדינה לא זכו להתייחסות מספקת על ידי החוקרים משני טעמים עיקריים : 1 . הייצוגים עצמם היו לעתים קרובות ספורדיים ומובלעים ; 2 . תיאוריית הטראומה עדיין הייתה בחיתוליה ולכן לא הייתה מוכרת לחוקרים . התפתחות תיאוריית הטראומה והמעבר מחקירתה כנוירוזה המתפרצת אצל הפרט לחקירתה כתופעה תרבותית מאפשרת להכיר בחשיבותם של ייצוגי הטראומה בקולנוע הישראלי בעשורים הראשונים לקיום המדינה ומספקת כלים תיאורטיים לאיתורם ולדיון מעמיק בהם . בה – בעת , משנות ה – 80 של המאה ה – 20 ואילך שימשו התפתחות תיאוריית הטראומה והתגברות ה...  אל הספר