24 ענר פרמינגר המולדת . הוא משתמש באיקונים שמייצגים את העלייה וההתיישבות בארץ, כמו תמונת עולי תימן ב"מרבד הקסמים", שכרעו ונישקו את אדמת הארץ ברדתם מהמטוס . סצנה זו מהדהדת ומגיבה באירוניה גם לסצנת הפתיחה ב סאלח שבתי ( אפרים קישון, 1964 ) , סרטו המכונן של קישון, שנעשה שנה קודם לכן . הסרט מתחיל בנחיתתו של מטוס בנמל התעופה הבינלאומי בלוד ( בן גוריון היום ) , שממנו יורדים תיירים הדורים ועמוסים במזוודות ומצלמות ולצדם סאלח שבתי, העולה הבלוי והמרופט מתימן, עמוס בילדים . חור בלבנה מגדיר את עצמו כבר בתחילתו כפרודיה סאטירית על הציונות, כמו גם כאנטיתזה אירונית לייצוג הקולנועי של הציונות ההרואית מחד גיסא והסטריאוטיפית מאידך גיסא, כפי שיוצגה בסרטים שקדמו לו, כולל סאלח שבתי , שגם הוא מגחיך את האתוס הציוני והקולנועי שהיה לפניו . חור בלבנה בנוי כתערובת ז'אנרים אנרכיסטית של קומדיה ; סאטירה ; פארסה ; אבסורד ; אוונגרד ; אפוס היסטורי ; ומסה רפלקסיבית, שטווה הקבלה מאלפת בין תולדות הציונות וההתיישבות בארץ ישראל לבין תולדות הקולנוע העולמי ותולדות הקולנוע הישראלי, כחלק ממנו . תיאודור הרצל, אבי הציונות, התחיל א...
אל הספר