206 יעל מונק ונורית גרץ הקולנוע הישראלי בשני העשורים הראשונים למדינה ביטא במידה רבה את המחויבות הציונית לתחיית היהודי על אדמתו ההיסטורית . על כן הושקעו מאמצים רבים בהמצאת האיקונוגרפיה ובבריאת הנרטיבים אשר יסייעו בעיצובו של אדם חדש , דמות שהייתה אמורה להיות פטורה מדפוסי הפסיביות שנוצקו בה בתקופת אלפיים שנות גלות . בפתחו של העשור השלישי , החל הקולנוע הישראלי להתבסס כאמנות לגיטימית במדינה הצעירה . באותה תקופה כבר הושלמו ונרשמו המיתולוגיות הגדולות , והקולנוע יכול היה להתפנות לנרטיבים אחרים ברוח המגמות הבורגניות המערביות שהתחילו להסתמן בארץ כולה . אחד הסממנים של מגמות אלה היה נסיעתם של צעירים ללמוד קולנוע מעבר לים ; שם נחשפו לגלים החדשים ולאידאולוגיות ששטפו את מערב אירופה ואת ארה " ב , למהפכה בשפה הקולנועית ולנרטיבים חדשניים אנטי-אידאולוגיים . צעירים אלה , שלימים יהפכו לבמאים המובילים בקולנוע הישראלי של העשור השלישי , היו נוחים להתרשם מהרוח החדשה שנשבה שם ואשר תאמה אף את רצונם הם להשיל מעצמם את כובד משקלה של האידאולוגיה הציונית . תנועות המחאה באירופה , שבמאים כמו אורי זוהר , דן וולמן , אברה...
אל הספר