ה. האפשרות לגאולה באמצעות יחסי מראה: פריז, טקסס

הגבר המובס 77 אינה דומה לפיכך לנסיגה הראשונה אליו . טראביס הנוטש מחדש את האנטר אינו אותו אדם שהיה לפני ארבע שנים . אמנם למשפחה הגרמנית אין המשכיות, ולאב אין בה מקום, ובכל מקרה חוויית הנטישה היא הקובעת את פניה של הדרמה המשפחתית לדורותיה, אך טראביס מותיר עם האנטר את הילד שהיה הוא עצמו . לפיכך חזרתו למדבר אינה בבחינת רגרסיה אינסופית . הגבר הוונדרסי משלים עם חוויית הנטישה שחווה בילדותו על ידי מה שנראה ממבט ראשון כשעתוק נוירוטי של הדפוס המשפחתי, אך מסתבר, ממבט שני, למרות אובדן המיניות, כהשלמה פנימית עם הבלתי נמנע . להלן אתאר את הסצינות המרכזיות המבנות תהליך זה תוך התמקדות במקומו של הצופה . 1 . סצינות בית המראות ביוסטון בית המראות ) ה – peeping - house ( המעוצב על ידי ונדרס – שפארד בונה הקשר שהטקסט חותר נגדו כמעט בכל רמה אפשרית, כך שנוצר דימוי המבוסס על יחסי המתח שבין העמדת ההקשר לאיונו . בספרו על תיאטרון האבסורד, מרטין אסלין ) 1985 ( כותב, כי הדימוי ב יומנו של גנב ) Journal du voleur ( , המבטא את מהות תיאטרונו של ז'אנה, הוא "דימוי של אדם הנלכד במבוך של מראות, לכוד על ידי השתקפויותיו המעוותו...  אל הספר