82 ברונו מונארי מקום . אדם שכל מעייניו רק באוכל, כפי שקורה לעתים קרובות, יראה בענני השקיעה צלחות ענק של ספגטי ברוטב עגבניות ( אם יוכל להתיק את עיניו מהשולחן אל השמיים ) , ופרוסות פסטרמה במרקם השיש . אבל בדיחות בצד, מעצב גרפי חייב להביא בחשבון את עניין שני הדימויים ( ואפילו יותר ) בדימוי אחד, כשהוא מנסה ליצור מידע חזותי מרוכז ; ואפשר לתכנן אותו בהתאם לכללים מדויקים למדי . הציורים של ג'וזפה ארצ'ימבולדו הם דוגמה היסטורית לזה . הייצוגים החופפים הבו – זמניים הללו עשויים להועיל בכרזת פרסמת שבה יש לדוגמה יד שעשויה סיגריות ומחזיקה סיגריה, או סימן מסחרי שיכול לבוא במקום המוצר, או שעון שיכול להיראות גם כמו השמש והירח, וכן הלאה . הדימויים הכפולים האלה עשויים להיות גלויים או נסתרים . אפשר ליצור דימוי שמצביע על דימוי אחר, ולו רק ברמז, כך שלא ייחשף מיד אבל יזרע ספק, כלומר יאפשר לדימוי שני מעורפל לנבוט מתוכו . במקרה זה הדימוי השני פועל על התת – המודע, והשפעתו עשויה להיות ארוכה יותר מפני שהצופה יצר דימוי אישי, שהוא עצמו חילץ מתוך הדימוי הראשון הגלוי לכול .
אל הספר