134 רות מרקוס הפיסול המצרי . שלוש הדמויות בעירום, שלושתן צועדות צעד קטן קפוא, כמו דמות הגבר או דמות האלה בפיסול המצרי ( נשים רגילות מתוארות תמיד עומדות על שתי רגליים צמודות ) , שלושתן מאורכות, חלקות, מעטות פרטים, אך כל זאת מבלי לאבד את איכותן הפלסטית והגשמית . עם דמויות אלו חזר ג'אקומטי לפיסול במסה, אך הגוש המפוסל כה מאורך ודקיק, עד שהדמויות קרובות לפסול קווי ; הייתה זו מעין הקדמה לדמות האישה באובייקט הלא נראה . גם השקע בבטנה של אישה צועדת, שנראה כפה פעור, שאולי צועק או אולי מדגיש את האין - את חסרונו של העובר ברחם, גם זה מתקשר לפסל הבא, כפי שנראה בהמשך . [ 35 ] ג'אקומטי, אישה צועדת, [ 36 ] ג'אקומטי, האובייקט הלא – נראה, 1932 - 1933 1934 - 1935 135 מין ומגדר בפסלי הזוגות של ג'אקומטי פסלים אלה מבטאים את עייפותו של ג'אקומטי מהסוריאליזם ומסמנים את הניתוק מהקבוצה ואת תחילת הדרך בחזרה למודל . בריאיון לאנדרה פארינו בשנת 1961 תיאר ג'אקומטי את מצבו הנפשי והאמנותי בשנים אלה, תוך התייחסות גם לעבודתו בתחום עיצוב חפצי אמנות שימושיים ( שאותם יצר יחד עם אחיו דייגו, שהיה מעצב מופלא של תכשיטים, חפצים ו...
אל הספר