82 פרק שנ י באופן שלא דמה לשום ערעור אמנותי אחר . ככל הנראה, זוהי אחת הסיבות לכך שגם בייצוגים של אמניות האוונגרד נראה את הבלחותיו של הסובייקט האימהי בקושי רב . בכדי לחלץ את ניצניו של הסובייקט האימהי אציג כמה אמניות מתוך תנועות האוונגרד המודרניסטי ומחוצה להן ואת יצירותיהן, תוך פרימה עדינה של התפרים שסגרו על מגוון צורות של סובייקטיביות אימהית, ויצרו דוק סמיך של ערפול משמעותן . א מ נ י ו ת א י מ פ ר ס י ו נ י ס ט י ו ת אחת הדוגמאות הראשונות לשינוי הגישה של אימהות הרמונית, טוטלית ואידיאלית ולהתחלה של ניסוח חדש ומקורי של סובייקט אימהי באמנות היא העבודה האמנותית של ברת מוריזו ( 1841 – 1895 ; Morisot ) , אמנית אימפרסיוניסטית צרפתייה, אשר השתתפה בכל תערוכות האימפרסיוניסטים בפריז מ- 1874 ועד 1886 , למעט השנה שבה ילדה את בתה ז'ולי ( 1879 ) . אצל מוריזו אפשר לזהות שני שלבים שונים בטיפול בנושא האימהות . בשלב הראשון האמנית הייתה עדיין רווקה ללא ילדים, וציירה את אחותה אדמה ( Edme ) , אשר נישאה וילדה את בתה הבכורה . השלב השני הוא לאחר נישואיה ב- 1874 ולידת בתה ז'ולי ב- 1878 , כאשר מושא ציוריה הפך להי...
אל הספר