פרק שלישי : שינויים באמצעי התחימה הגלויים 833 נגלה מיד כי במקום החריזה המקובלת מצויה כאן חריזה מתוך עקרונות חדשים : 'הרוצֵע' מתחרז עם 'הרוצֶה' ויוצר רושם של חריפות . החריזה מתלכדת במקרה זה עם משחק מילים מכוּון . חריזה אסוננסית קושרת את כל סיומי הטורים זה לזה . הסגול והצירה מחברים את הסיומים : אֵל — הרוצֵע — הרוצֶה — אֶת — אֶת — המאמֵץ — מגֵו — במשחקיהֶם — ומתגשֵם . אם נוסיף לכך את החריזה האסוננסית בעזרת הקמץ והפתח, יתקשרו זה לזה הסיומים : שהנךָ— הרוצעַ— מדעַת — בַּ— אותךָ— לרוחַ— בָּן — לצורָה — הרואָה . נמצא, שקיים רק יוצא דופן אחד, והיא המילה "עבים" שסיומה חיריק אולם גם מילה זו מתקשרת בחריזה קונסוננסית לסיומי שני הטורים שלפניה : במשחקיהם — ומתגשם — עבים . כך גם ביחס להתחלקות השיר בבתים . לכאורה, יש לכל בית מספר טורים אחר . אולם אף כאן מצויים עקרונות מסדירים מובהקים . הבתים בנויים לפי עיקרון של התקדמות מספרית : 5 — 6 — 7 טורים בכל בית . בנוסף לכך, באה לידי ביטוי ארכיטקטוני משוכלל ומתוכנן החלוקה של השיר לתזה ואנטיתזה . התזה והאנטיתזה מחוברות יחדיו בשם השיר : — קשה להגיע — ושמה . שני הב...
אל הספר