פרק שביעי: הגן הנעלם

] 121 [ ה ג ן ה נ ע ל ם ודעה קדומה של ג'יין אוסטן ( 1809 ) , גן הדובדבנים של אנטון צ'כוב ( 1904 ) , ארקדיה של טום סטופארד ( 1993 ) ; או מתוך סרטים, כמו למשל הניצוץ ( The Shining , סטנלי קובריק, 1980 ) , חוזה השרטט ( The Draughtsman’s Contract , פיטר גרינאוויי, 1982 ) , אשתקד במרִיינבד ( à L’Année dernière Last Year at Marienbad , Marienbad , אלן רנה [ Resnais ] , 1961 ) ו דו"ח מיוחד ( Minority Report , סטיבן שפילברג [ Spielberg ] , 2002 ) . כל הגנים שביקרנו בהם — אם ברגלינו אם בדמיוננו — הִבְנוּאת מושג “הגן" שלנו . בפרק זה נבוא בשעריו של הגן בקולנוע כדי לגלות את מאפייניו וכן את התפקיד הנרטיבי שלו בקולנוע הישראלי . בהקשר הישראלי-ציוני הגן אינו רק נווה בלב המדבר אלא גם הצהרת התנגדות כנגד מרחב המדבר ודיונות החול הנודדות שלו . תוכנית הייעור של הקרן הקיימת לישראל הציעה פתרון מהיר לכיסוי קרחותיה של ארץ ישראל, והגן מזוהה עם פעולת השרשת השורשים, עם ההתיישבות . כפי שאליזבת קסלר ( Kessler ) מעירה : “משעה שיש לגברים הרגשת שייכות משותפת בעולם הזה, גם גניהם מתחילים לפרוח בעקביות, שכן נטיעתו 3 של גן...  אל הספר