פרק תשיעי: הצופה הרכושני

] 153 [ ה צ ו פ ה ה ר כ ו ש נ י מפאוזה לפוזה : ויליאם בנדיקס ב הגניבה הגדולה ( דון סיגל, 1949 ) . השתהות לפני האלימות . רוברט מיצ'ם : הפוזה של הכוכב . ] 154 [ מ ו ו ת 4 2 פ ע מ י ם ב ש נ י י ה היא מוסיפה ומנתחת נקודות שונות שבהן סרטיו של ולנטינו חורגים ממוסכמות נרטיביות וחזותיות של הקולנוע ההוליוודי המאוחר בעוד נוכחותו של מבט נשי חזק בתוך העלילה נותנת הכשר למבטה של הצופָה . תשומת הלב יוצאת הדופן שמושקעת בנוכחות הכוכב של ולנטינו על המסך ומחוצה לו ואשר מבוססת על הראייה היא המקור הראשוני להתערערות . בהיעדר מתח עלילתי הפעילות, התנועה הפיזית והמחווה מקבלות חשיבות יתרה, ו"המעגל נסגר בדרך כלל ביחידות קטנות יותר, ברבדים חזותיים 8 לבסוף, הנסן מצביעה על התמות הסאדו-מזוכיסטיות ועלילתיים שונים" . הנקשרות בוולנטינו, על "העמדות הסאדיסטיות והמזוכיסטיות בנות ההחלפה בתוך הדיאגזיס [ . . . ] . הפגיעוּת שוולנטינו מפגין בסרטיו, עקבות המזוכיזם 9 שמעידות על סטייה משליטתו הבלתי מעורערת של הנשי בפרסונה שלו", הסובייקט הגברי בעונג המיני . הניתוח של הנסן מטרים בנקודות רבות את הצפייה בקולנוע המעוכב, את היחלשות העל...  אל הספר