] 235 [ ס ג נ ו ן מ ס ו ג נ ן תוצאה אחת היא אסתטיקה של אפקטים גסים אך רבי-כוח, אשר לעיתים קרובות ניכר בהם מאמץ, אבל לפעמים גלומה בהם עוצמה ניכרת . המתוות של המשכיות מועצמת ניתנות לטיפול בדרכים רבות-דמיון, כפי שמודגם בסרטים של ג'ונתן דמי, של ספייק לי, של דייוויד לינץ', של ג'ון מקטירנן ושל מייקל מאן . יש לנו גרסאות מרוככות ( נורה אפרון, רון הווארד, פרנק דרבונט ) , גרסאות נפוחות יותר ( במאים שעובדים ב"אורוות" של ברוקהיימר ושל סילבר ) , ואפילו גרסאות הזויות עד כדי פרודיה ( סם ריימי של אמצע הקריירה, האחים כהן ) . כמה במאים, כמו מתוך הרגשה של נטייתו של הסגנון להסתחרר לכדי אקלקטיות גמורה, מבקשים להחיל אותו בצורתו המטוהרת . סֵייף ( 1995 ) של טוד היינס לדוגמה מגביר את הרגשת המלאכותיות של הסגנון על ידי הזרקה של מינונים קטנים ממנו לתוך מרקם שמעדיף לונג שוטים נייחים ותנועות מצלמה גאומטריות קלות . סרטי פעולה, המתודלקים באנרגייה מוצהרת, אמורים להיות במות נהדרות לסגנון הזה, וכמה מהם אכן כאלה, בייחוד אלה של ג'יימס קמרון ( שליחות קטלנית , 1984 ; שובו של הנוסע השמיני , 1986 ) ושל קתרין ביגלו ( נקודת פרי...
אל הספר