] 43 [ ס יפ ו ר א מ י ת י 13 עם במהירות ברגעים שבהם התעשייה מקדמת בברכה אנשים מבחוץ . הצטמקות האולפנים בשנות השישים לא הועסקו יותר כותבים בחוזים, ומחלקות הסיפור התכווצו . כל סרט היה הפקה חד-פעמית, והתסריט עמד 14 הכותב בעל השאיפות במרכזה של חבילה שעשויה למשוך במאי וכוכב . מסר תסריט מקורי ( "תסריט ספקולטיבי" ) לסוכן, והוא לקח אותו לאולפן או למפיק עצמאי . הסיכויים שתסריט כזה ייקנה או יוסרט היו נמוכים להחריד . אם התמזל מזלו, הוא היה משמש דוגמית לכתיבה שעוררה סקרנות לשם משימות אחרות . שטף המדריכים שהתפרסמו בסוף שנות השבעים הגיבו לתהליך החדש הזה של פיתוח סיפור . אלפי כותבים ששאפו להיות תסריטאים עמדו כנגד שוק מבוזר וחסרו הכשרה משותפת . הם היו זקוקים לעצות על פורמט, על כתיבת עלילה ועל מה שמפיקים רוצים . יותר מכול, תסריט היה צריך לזכות בתמיכתם של שומרי הסף, צוות הפיתוח המוכר בכינוי "קוראים" או "מנתחי סיפורים" . אלה חרשו בצייתנות כמויות סיטונאיות של תסריטים ספקולטיביים וניפקו "סקירה" — תקציר עלילה ואומדן של החוזקות והחולשות של כל פרויקט . למעשה, מדריכים לכתיבת תסריטים סיפקו הנחיות לכותבים שקיוו ...
אל הספר