הזדהות וניכור השחקן על פי הגדרתו היפה של ארטו , הוא "אתלט של הלב . " כדי לשחק רגש בצורה משכנעת , הוא נדרש על פי שיטת סטניסלבסקי , לגייס רגש "אמיתי" שחווה בחייו ; כדי לגלם את אותלו למשל , הוא צריך ללבות קנאה ביוגרפית שחווה . הוא יכול להיעזר באמצעים חיצוניים - ריחות , צבעים , מרקמים , צלילים , כדי לעורר את הזיכרון החושי , אבל אסור לו לחקות או להעמיד פנים . הרגש צריך לנבוע מבפנים . בצד שיטת המשחק המסורתית של סטניסלבסקי , קיימת גם גישה הפוכה שמנסחה הרהוט הוא ברכט 19 בתיאוריית התיאטרון האפי שלו . ברכט הופך את הכיוון שקבע סטניסלבסקי , ופועל מן החוץ אל הפנים : " בכי נובע מצער , " הוא קובע , "אבל גם צער נובע מבכי" ( משהו כמו " עם האוכל בא התיאבון . ( " ההבדל בין שתי הגישות אינו מסתכם בתהליך העבודה . כל אחת מהן מכוונת לחוויה אחרת , לאידאל שונה של תיאטרון : סטניסלבקי מעוניין לסחוף את הצופה , לגרום להזדהות רגשית . ברכט מעוניין . 18 קונסטנטין סרגייוו"ך סטניסלבסקי , 1938-1853 שחקן ובמאי רוסי שפיתח שיטת משחק הקרויה על שמו , אשר ממשיכה להשפיע ער היום על תפיסת המשחק והתיאטרון בארץ ובעולם . . 19 ברטולט...
אל הספר