מוצא התיאטרון באספקלריה של מישחקי תפקידים

45  מישחקי תפקידים התיאטרון באספקלריה של מוצא ? כן האם יש – אם לא אז לשים עצמו " תהליך שלעל ה הוא שם דגש , קי חיקוי דרמטייםשח י כשגרוס מדבר על מ הוא רואה בזה חדירה . ולהיות שותף בחוויית הזולת , שחק ובדמיון י במ , " במקום הזולת חוליה ה בכך הוא מצביע על ( . 161 : גרוס ) אמיתית לתוך מצבים נפשיים של אחרים , של הילדים " שחקי חיקוי דרמטיים ימ " לבין " סתם " שחק ילדים י בין מ בדילה מה שחקי למי " שחקי חיקוי דרמטיים ימ " החוליה המקשרת בין חושף את בזמןובו פי - על " שחקי חיקוי דרמטיים ימ " נכנסים היטב להגדרה של אלה האחרונים . התפקידים שחי את החוויה הפנימית שלזה שהשחקן הטוב הוא , אומרת מורכאשר , אם כך . גרוס היא מתארת – אותה דמות פי האמת הפנימית של - על ומתנהג , הוא משחק ש הדמות בספרו , Shomit Mitter ( ) שומיט מיטר . ( 14 : Moore ) " דרמטי שחק חיקוי ימ " כשהוא . מספר על סטניסלבסקי השחקן , ( שיטות לביצוע חזרות ) Rehersal of Systems מה . חיקוי של זקן שהכיר ב התחילהוא נהג ל , היה צריך לגלם דמות של זקן אלא גם , שהוא הטמיע לא רק את ההתנהגות החיצונית , שסטניסלבסקי גילה בהמשך היה שחק של חיקוי ימ " גם בד...  אל הספר