הושיבו אותך ליד סיר מלא מים ובו עשרות בצלים מקולפים . על השולחן הונחו קרש חיתוך וסכין מטבח גדולה . "תחתוך אותם לריבועים , " נאמר לך . בבצל העשירי חלל החדר כבר היה רווי מתיקות חריפה . במהלך קילוף העשירייה השנייה האוויר כבר היה שרוי בלחות דביקה . אדי בצל כבדים גרמו לך להאט את תנועותיך . בבצל ה 25 התחלת למשוך באפך . זה היה האות לשינוי גורף במצבך . עור הפנים היה מגורה . דמעות החלו לזלוג מעיניך . הראייה התערפלה . בצל מספר . 28 בעזרת הזרוע מחית את העיניים , וזו הייתה טעות קריטית . מיץ בצל חדר לתוך חלל העין וגרם לצריבה רוזקה . עוד שניים שלושה בצלים ... היית נואש . הדמעות נגרו מעיניך ומאפך בלא שהיית מוצף רגשית . קינוח האף ושטיפת העיניים במים לא הועילו מאחר שענן אדי הבצל הוסיף לרבוץ בחדר . נמשל : פעולת המופע אינה פונקציה של תגובה רגשית לסיטואציה . הפרדת הבכי מהרגש היא תוצר של פעולה . בתיאטרון ובקולנוע הסיטואציה הדרמטית מתומרנת לרוב למצב של התנגשות ופריקת מתח רגשית . הזדהות עם התהליך הרגשי היא יעד . אמן המופע , לעומת זאת , אינו נדרש להביע רגש ואין זה מתפקידו להפעיל מניפולציות רגשיות על קהלו כדי...
אל הספר